梦工厂真人电影部门，也就是后来斯皮尔伯格的梦工厂影业，最大的价值其实在于现在这几年，而且他们未来价值最大的系列商业影片，早已在罗南的授意下，由罗伯特在罗德岛谈定了电影版权。
玩具改编电影也是未来的一个发展方向，其价值远远大于游戏改编电影。
按照罗南的想法，罗伯特成功拿下了两个系列玩具的电影版权，而这两个系列之间又互相关联，运作好的话，还能在电影中实现联动。
从察觉到斯皮尔伯格和卡森伯格想要拿下使馆影业的海外发行网络起，罗南关于梦工厂的考虑就没有停过。
加入梦工厂这种事，绝对不在他的考虑范围之中，除非斯皮尔伯格和其他大股东愿意让出绝对控股权。
这显然是不可能的。
没有绝对控股权，进入梦工厂与斯皮尔伯格撕逼内耗吗？
这老头看起来是个老好人，但绝对不好惹。
斯皮尔伯格的梦工厂影业用不了多久就会变成累赘，不过现在这几年看起来还不错，所以罗南的意向是能拿下梦工厂影业几部电影的海外发行权。
当然，拿不到也无所谓。
因为现在还不起眼的梦工厂动画工作室才是他的主要目标。
梦工厂影业只能算是现在，梦工厂动画工作室却代表未来，潜力无限的未来。
其中，《怪物史莱克》就属于价值极大的一环。
在梦工厂动画工作室的同期项目中，《怪物史莱克》不是首要重点，投资更大的《小马王》才是杰瑞弗-卡森伯格关注的关键项目。
而且《小马王》更加符合传统的好莱坞动画电影审美，颠覆和恶搞各种经典的《怪物史莱克》，就连梦工厂动画工作室也没想到会有后来的巨大成功。
也正是《怪物史莱克》的成功，梦工厂动画工作室才真正确定了自身的风格，就是罗南总结的那种恶搞类的真善美。
后面梦工厂动画工作室的动画长片，其主旨都是类似的风格。
这也算找对了路，让梦工厂动画工作室去学迪士尼那种甜的有点发腻的真善美和皮克斯动画工作室的笑中带泪，说不定最后变成四不像。
最为典型的就是蓝天工作室，始终没有确定自身的风格，《冰川时代》以外的动画长片有时学梦工厂，有时又学皮克斯，最后搞得泯然众矣。
与卡森伯格谈过之后没几天，罗南接到汤姆-克鲁斯的电话，汤姆-克鲁斯正式在《少数派报告》的演员合同上签字，成为这部影片的男主角兼制片人之一，而且汤姆-克鲁斯签约之后与斯皮尔伯格详谈了一次，期间就提到了《少数派报告》的海外发行问题，建议由使馆影业作为影片的海外发行商。
斯皮尔伯格只说考虑一下，然后就没有了消息。
汤姆-克鲁斯毕竟是挂名制片人，在发行方面话语权非常有限，罗南也不可能让朋友做的更多。
这件事，暂时也只能这样。
相比于被华特迪士尼扫地出门的杰瑞弗-卡森伯格，史蒂文-斯皮尔伯格与六大公司之间牵扯更深。
梦工厂真人电影部门不打算与使馆影业合作的话，罗南无法强求，也不会再做更多努力。
他一直在盯着梦工厂动画工作室。
罗南与杰瑞弗-卡森伯格聊过之后的第二个周末，杰瑞弗-卡森伯格邀请罗南进入了梦工厂动画工作室参观，并且让他看了还没有添加配乐、字幕和部分场景渲染的《怪物史莱克》。
看过这部片子，罗南最后的顾虑也放下了，这部《怪物史莱克》可能是还没有完成的关系，与印象中的那部多少有点不同，但主线情节和主要角色都没有变化，基本都是记忆中的模样。
史莱克、公主、驴子和喷火龙，都没有变。
还有一系列恶搞和颠覆的著名童话人物。
很多童话故事原本的情节设定，也不是迪士尼展现或者后来无数次美化之后的模样，比如格林童话大部分不是格林兄弟原创，而是这两人根据民间故事整理加工再创作，其中剔除了很多超级大尺度的东西。
罗南记得看过一篇专业类的文学学术论文，据说格林童话第一版出版的时候，上面写的故事与后来流传的有很大不同。