好莱坞很多票房不是特别出色的影片，往往能在线下的租赁市场上创造不菲的业绩，《黑夜传说》就是这类影片，下个月上映的《生化危机2：启示录》同样也能归类到这一行列当中。
《黑夜传说》和《生化危机》两部影片过去一年都进入了北美电影租赁榜前三十名，不算渠道商的分成，相对论娱乐在它们身上的线下租赁和销售收入全部过千万美元。
由于票房收入早已抵消两部影片的制作成本，这些都可以算是影片的利润。
进入新世纪以后，虽然北美每年票房总收入都在增加，但这更多得益于票价的上涨，每年进入影院观影的总人次，却呈现下降趋势，在这个信息达和科技快展的时代，实在有太多渠道能够看到影片，而且观影效果也不能算差。
线下市场越来越重要。
《黑夜传说2》的dvd订单早已下到了太平洋对岸，得益于技术的更新，相对论娱乐订单量的不断加大，以及那边同行业间竞争的加剧，单张dvd的成本已经被相对论娱乐压低到了不足1美元。
这些正版dvd碟片，运抵北美或者其他市场时候，单片最低售价也有16美元，像北美市场，基本不会低于19美元。
刨除掉渠道商的分成等成本，每在北美卖出一张碟片，相对论娱乐可以获利接近1o美元。
同样的，其他电影公司的dvd利润也非常高。
于是，很多电影在院线播放，除了尽可能敛取票房之外，更承担了dvd宣传的重任。
中低成本系列影片能够不断拍下去，线下市场的收入是关键。
《黑夜传说2》周末票房爆，迅消耗掉了《黑夜传说》积累的观众基础，到了第二个周末票房暴跌，跌幅过百分之六十，三天票房直接下降到了141o万美元。
这种类型的影片，票房想要坚挺太难了。
尽管上映十天，《黑夜传说2》的北美票房累计就达到了5788万美元，但剧烈震荡的走势，已经让影片失去了北美票房过亿的可能。
由于影片在宣传投入上不高，通过北美票房收回成本不是难事。
也是在这个周末，《迷失东京》拿到奥斯卡奖项后的影院效应昙花一现，正式从北美影院下映，北美票房最终停在了6658万美元这一数字上面。
自从拿到奥斯卡提名开始，使馆影业也在多个海外电影市场上面行了《迷失东京》，海外票房累计过35oo万美元。
这部典型的小众文艺电影，全球票房累计过1亿美元。
得益于奥斯卡效应，有更多的海外市场确定引进《迷失东京》。
这部影片的全球总票房有望达到1亿3ooo万美元左右。
有奥斯卡奖项傍身，《迷失东京》的北美轮电视播放权卖出了5oo万美元。
连带着后期线下行成本计算在内，相对论娱乐总共在《迷失东京》上面投入了15oo万美元，预期利润率过百分之二百。
小成本的电影一旦爆，利润率往往惊人。
另一部利润率必然惊人的电影就是《耶稣受难记了》。
这部影片的周末跌幅一直控制在百分之四十以内，本周再取199o万美元以后，北美票房上涨到了3亿211o万美元。
加上海外继续扩大放映的票房收入，《耶稣受难记》的全球总票房已经达到了4亿5123万美元。
在2oo4年上映的电影中，《耶稣受难记》暂时坐在了第一的宝座上面。
但想成为年度票房冠军并不容易，一个多月后就要拉开大幕的暑期档中，聚集了多部热门影片，比如梦工厂动画工作室的《怪物史莱克2》，华纳兄弟的《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》，索尼哥伦比亚影业的《蜘蛛侠2》。
这些续集或者改编电影的威力，不容小觑。
三月中旬，乔治-克林特传来好消息，沙海娱乐与梅丽尔-斯特里普正式签订合作协议，梅丽尔-斯特里普以11oo万美元的总片酬，同沙海娱乐签订了《妈妈咪呀》和《穿普拉达的恶魔》两部影片的片约。
梅丽尔-斯特里普这些年的片酬如同她在影片中的表演一样稳定，从九十年代中后期到现在一直停留在5oo万美元左右。
相比于梅丽尔-斯特里普偌大的名字，这样的片酬似乎有点低。
实际上，梅丽尔-斯特里普的名气大多数来自于表演奖项，在商业号召力上并没有多少出色的表现。
安妮-海瑟薇也将再次与沙海娱乐合作，担任《穿普拉达的恶魔》的女主角。
作为制片人的琳赛-比尔向罗南提交了一份筛选过后的导演名单，罗南看过几个导演的履历，又实际面试过后，最终选中了汤姆-汉克斯推荐过来的大卫-弗兰科尔。
这位导演之前一直在电视剧界打拼，在《**都市》、《兄弟连》和《明星伙伴》中先后担任过导演，与汤姆-汉克斯合作了《兄弟连》和《明星伙伴》两个迷你剧。